211service.com
Three Billboards Outside Ebbing, Missouri Review: „Un film extrem de inteligent, profan poetic”
Verdictul nostru
McDormand este o forță de neoprit într-un film înverșunat de inteligent, profan poetic, care schimbă vitezele tonale cu o viteză vertiginoasă.
Verdictul GamesRadar+
McDormand este o forță de neoprit într-un film înverșunat de inteligent, profan poetic, care schimbă vitezele tonale cu o viteză vertiginoasă.
Există o scenă la jumătatea remarcabilei comedie neagră/thriller-ul modern de western/răzbunare a lui Martin McDonagh, când doi protagoniști se ceartă nas la nas. Ochii strălucesc. Scuipat pulverizează. Dar apoi rândul lor se oprește răsunător în cel mai neașteptat și sângeros mod. Ceea ce se întâmplă, care nu va fi stricat aici, este în același timp înfiorător și mortificator și trist și sângeros și diabolic de amuzant. În plus, pauza complicată pe care o declanșează, atât în rândul spectatorilor, cât și al participanților, este întreruptă de două linii tandre de dialog care sunt cu totul sfâșietoare.
Oricine a văzut debutul în 2008 al dramaturgului britanic-irlandez devenit regizorul Martin McDonagh, În Bruges (vom ignora în mod convenabil continuarea sa superficială și șmecheroasă Seven Psychopaths ) va ști deja că acesta este un scriitor/regizor care poate schimba dispozițiile într-o clipă. . Dar extraordinarul film Three Billboards Outside Ebbing, Missouri este un salt înainte notabil, adăugând compasiune și profunzime amestecului volatil. Aceste arome sunt cele care persistă cel mai mult, pentru toată strălucirea alamă afișată.
În centrul poveștii se află Mildred Hayes (Frances McDormand), cu picioarele plantate, cu ochii aprinși. Au trecut șapte luni de când fiica ei adolescentă a fost violată și ucisă în micul ei oraș natal Ebbing, Missouri, iar traseul, potrivit șefului Willoughby (Woody Harrelson), s-a răcit. Mildred decide astfel să aprindă un incendiu sub departamentul de poliție prin angajarea a trei panouri publicitare dezafectate la marginea orașului și împodobindu-le cu un mesaj uriaș pentru a-i face pe polițiști să se sufoce cu gogoșile lor.
Dar iată o întorsătură: Willoughby nu este un căpcăun sau un cap de nebunie (deși nu același lucru se poate spune despre ofițerul răzbunător al lui Sam Rockwell, Dixon), ci mai degrabă un om inteligent și conștiincios, care este foarte apreciat de orășenii pe care îi slujește cu sârguință. De asemenea, moare de cancer pancreatic. Niciunul dintre acestea nu-l descurajează pe Mildred să se ridice în grătar cu fiecare ocazie. Timpul pe care ți-a luat să ieși aici plângând ca o târfă, Willoughby, o altă biată fată a fost probabil măcelărită acolo.
Să-i vezi pe McDormand și Harrelson țintind unul pe celălalt în timp ce sunt înarmați cu dialogul vulgar și ornamentat al lui McDonagh, este ca și cum ai primi o injecție de adrenalină în inimă. Si altul. Și apoi încă unul, schimburile lor vehemente complicate de o prietenie care datează de ani de zile. Ambii actori se află în vârful jocurilor lor considerabile, Harrelson aducând inimă și demnitate autorității musculare a lui Willoughby, iar McDormand rostind discursuri extraordinare care răsună de furie, răutate și ostilitate.
Dar centrul moral al lui Mildred este incontestabil. Ea este, de fapt, o figură extrem de simpatică, profund simpatică, care totuși ți-ar lua înțelegerea și ți-ar măcina în noroi. Dintr-un pionier, ea este o prostie până la oase. Care este legea cu privire la ceea ce poți și ce nu poți spune pe un panou publicitar? ea intreaba. Presupun că nu poți spune nimic defăimător și că nu poți spune „La naiba”? Așa este? Este o performanță puternică, cea mai bună a lui McDormand de când a câștigat un Oscar pentru Fargo din 1996. Un al doilea chel de aur este cu siguranță în post.
Tot în cursă va fi și Rockwell, care își face unele dintre cele mai bune lucrări cu un personaj care este răutăcios, abuziv din punct de vedere fizic, rasist... și multe altele, deoarece scenariul strălucitor al lui McDonagh se îndreaptă din nou în direcția pentru a schimba presupunerile pe cap. Three Billboards este un film în care chiar și jucătorii de pe treapta al doilea și al treilea sunt înzestrați cu personaje cu adevărat talentate pe care să le locuiască – Caleb Landry Jones, Peter Dinklage și John Hawkes oferă toți un sprijin excelent – și care refuză să bifeze nicio casetă de scenariu decât dacă respectiva casetă este atunci. răsturnat regal.
Inițial, s-a configurat ca o dramă de justiție de frontieră plină de saloane și arme și populată de pălării albe și pălării negre, se zvârcește și se zvârcește și se întoarce pe dos. Oprește filmul la jumătatea drumului și nu vei ști unde se duce. Oprește-l din nou la 10 minute de la final și nu vei fi mai clar.
Un astfel de refuz de a adera la formula este entuziasmant. Afișând versatilitate și virtuozitate în egală măsură, McDonagh a creat un film crud și plin de compasiune, nobil și urât, amuzant și elegiac, showboating și profund. Este un studiu al violenței, autorității și privilegiilor, al durerii și vinovăției, al răzbunării și al iertării și se încheie în cel mai perfect mod imaginabil. Singurul mod în care ar putea, într-adevăr – și un mod pe care 99% dintre thrillerele de la Hollywood nu ar îndrăzni să o distreze.
Puțini oameni din afara lui Coen și Tarantino ar putea crea un thriller atât de plin de brio. Nu ratați, sau veți avea de-a face cu Mildred Hayes...
Verdictul 55 din 5
Three Billboards Outside Ebbing, Missouri Review: „Un film extrem de inteligent, profan poetic”McDormand este o forță de neoprit într-un film înverșunat de inteligent, profan poetic, care schimbă vitezele tonale cu o viteză vertiginoasă.
Mai multe informatii
| Platforme disponibile | Film |