Recenzie The Dark Knight Rises

Lilieci sunt toți oameni buni...

Din fericire pentru toată lumea, nu există multe puncte de comparație între Cavalerul intunericului se ridica și Batman și Robin . Dar epopeea lui Christopher Nolan și eșecul epic al lui Joel Schumacher împărtășesc ceva: scene în care simți cu adevărat dragostea dintre Bruce Wayne și majordomul său mereu fidel Alfred.

Desigur, cei ai lui Nolan sunt puțin mai subestimați. Dar ei sunt inima filmului, într-un film cu inimă - nu neapărat prima virtute pe care o asociați cu uimitorul britanic.

Și totuși, oricât de morocănos, murdar și gotic este, TDKR îți poate aduce un nod în gât care nu este legat de floricelele de porumb. Principalul său provocator de vară Avengers Assemble poate avea zgomote mai mari, dar acesta are un lucru pe care l-a ratat lui Whedon: angajamentul emoțional; un sentiment autentic de pericol; adâncirea dramei umane. (OK, trei lucruri.)

Între timp, se încalcă, de asemenea, de norma Nolan în a se familiariza cu personaje cheie, carismatice, care nu sunt toți băieți.

Dar înainte de a lăsa pisica să iasă din geantă, vrem să facem ceva clar: acesta este un film cu Batman, care este tot despre Batman. În cazul în care capitolul anterior a cedat lumina reflectoarelor lui Heath Ledger, hoțul de filme, Joker, acest lucru îl întoarce pe Bruce, în timp ce acesta se confruntă cu cea mai grea misiune a sa de până acum: pensionarea.

„Nu există nimic acolo pentru mine”, se moștenește el, la opt ani de auto-exil, după noaptea întunecată în care a luat rap pentru crimele procurorului Harvey Dent.

Adăpostit într-un conac Wayne reconstruit și scobit, acesta este cel mai în derivă pe care l-am văzut personajul pe ecran. (Devine și el gri.) Cântărind o întoarcere la acțiune împotriva unei noi căi, Bruce și Alfred dezbat viitorul lui Batman în schimburi tensionate și tandre. Ești captivat, iar lupta nici nu a început.

După o deschidere Bondian skyjack deja familiară telespectatorilor Imax Misiune: Imposibilă – Protocol fantomă , Nolan devine mic și noir, un caz de perle furate deschizând ușa unor delicte mai mortale. În curând, filmul este masiv.

Regizorul și co-scenariul/fratele său mai mic, Jonathan, și-au pregătit cea mai ambițioasă schemă de până acum, credință, idealism, revoluție socială (prin Charles Dickens!) și o criză combustibilă care ar putea duce un întreg sezon de 24 în blender.

Pe măsură ce balonul de cântare și mize, Nolan menține controlul încordat; dacă ceva povestirea coerează mai clar decât Cavalerul intunecat . Trucul constă în a ține cu fermitate ceea ce el – și nouă – îi pasă cel mai mult: costul pentru trupul și sufletul unui (Bat)man. De data aceasta, este dureros de personal.

Ca nu cumva toate acestea să sune mâncărime introspective, fiți siguri: există o cantitate ridicolă de rahat cool aici. „Băiete, ai un spectacol în seara asta”, saliva un cupru gras în timp ce Bat-pod arde înapoi pe străzile din Gotham, cu noi trucuri pe roți.

Există, de asemenea, o revenire zburătoare pentru Tumbler(e), plus magnifica mașină zburătoare The Bat. Fantezist, dar funcțional, acesta din urmă este un simbol înaripat al ceea ce este cel mai bun despre Bat-verse al lui Nolan: realismul inteligent sporit care ne permite să cumpărăm ideea unui oraș înrobit de un om-muschi pe jumătate gol într-o mască S&M. Mai ales când este interpretat de Tom Hardy, al cărui Bane este un amestec viril de forță, creier și Brian Blessed (alea voci filtrate se dovedesc în mare parte lizibile).

Un pic de tabără? Așteaptă până vezi pumnii de furie pe care îi întinde pe Lilieci în piesa centrală a filmului.

Cealaltă nouă recrută din canonul costumat, spărgătoarea de pisici a lui Anne Hathaway, Selina Kyle (nu denumită niciodată Catwoman, cu excepția cazului în care urechile noastre ne înșală), se abate și ea de kitsch. Ea este totuși o grămadă de distracție înțepenită - nu o nepotrivită tragică, la Michelle Pfeiffer, ci o smecheroasă și înțeleaptă, suficient de nuanțată în mâinile lui Hathaway, pentru a nu părea că este acolo doar pentru a adăuga o frison sexuală. Deși face și asta.

De la vârf la picioare, este un ansamblu as, nimeni nu poate fi uitat chiar dacă pe ecran câteva secunde ici-colo (bună ziua, Matthew Modine). Joseph Gordon-Levitt elaborează o decență solidă și neplăcută în rolul polițistului cinstit John Blake, în timp ce sfânta trinitate de figuri paterne a lui Bruce - Gary Oldman, Morgan Freeman și Michael Caine, cu ochii umezi - sunt cele mai calde și mai înțelepte.

Și Christian Bale? Niciodată mai vulnerabil, simpatic sau dornic să-și murdărească mănușile, împingând la noi adâncimi emoționale pentru ultima lui Gotham.

Și da, este The End, o rezoluție răsunătoare pentru ceea ce a început Batman Begins. Firele din acel film sunt preluate, prelungite și întărite, aducând o integritate fermă - în toate sensurile - arcului general.

Este perfect? Luați în considerare o expunere greoaie de recuperare aproape de început, o scenă de dragoste înfiorătoare și momente în care scorul lui Hans Zimmer aproape îi scoate pe actori de pe ecran și răspunsul este nu.

O întrebare și mai mare: este acolo sus cu The Dark Knight? Nu chiar. Jokerul din haită îi oferă încă partea a doua avantaj. Dar nu e nicio rușine să treci pe locul al doilea după Michael Mann al lui Nolan cu capodopera de măști.

Și mai degrabă decât să o redai în capul tău, vei fi ocupat cu cinematografia lui Wally Pfister (frumusețea aspră a orașului sub zăpadă); împletirea perfectă a genurilor (thriller polițist, film dezastru, psihodramă); modul în care Nolan implică brutalitate fără a-l ridica pe cenzor; sau felul la fel de viclean în care se strecoară în elemente posibil controversate din Bat-mythos fără a risca indignare.

Omul Păianjen 3 , X-Men: Ultima rezistență , Blade: Trinity … a treia oară este adesea rău pentru filmele cu supereroi. Nu sub ceasul lui Nolan.

Mai multe informatii

Platforme disponibile

Film

Mai puțin