Recenzie Steve Jobs

Boyle și Sorkin mestecă imaginea lui Apple...

Verdictul nostru

Nu vreau ca oamenii să mă displace. Sunt indiferent dacă nu mă plac, spune Jobs. Ei bine, asta nu va fi pentru toată lumea, dar uimește. Cu mult mai bune decât joburile lui Ashton Kutcher...

Verdictul GamesRadar+

Nu vreau ca oamenii să mă displace. Sunt indiferent dacă nu mă plac, spune Jobs. Ei bine, asta nu va fi pentru toată lumea, dar uimește. Cu mult mai bune decât joburile lui Ashton Kutcher...

Boyle și Sorkin mestecă imaginea lui Apple...

Mitralieră scrisă de Aaron Sorkin și regizat cu entuziasm controlat de Danny Boyle, Steve Jobs posedă o structură în trei acte, dar nu vă gândiți nici măcar o secundă că acesta este un film tipic de la Hollywood.

Cele trei acte de aici se concentrează fiecare în jurul unei lansări tehnologice majore – Macintosh în 1984; computerul NeXT în 1988; și iMac-ul în 1998 – și filmat în principal în timp real, cu Jobs (Michael Fassbender) ricoșând între șefa de marketing al Apple, Joanna Hoffman (Kate Winslet), co-fondatorul Steve 'Woz' Wozniak (Seth Rogen), CEO-ul John Sculley (Jeff). Daniels) și dezvoltatorul de software de sistem Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg).

De asemenea, este și fosta iubită Chrisann Brennan (Katherine Waterston) și fiica ei Lisa (jucate la vârsta de cinci, nouă și, respectiv, 19 ani de Makenzie Moss, Ripley Sobo și Perla Haney-Jardine), pe care Jobs neagă că au fost tată, în ciuda faptului că au fost tată. test de sânge destul de concludent și asemănări fizice evidente.

E ca și cum cu cinci minute înainte de fiecare lansare, toată lumea merge la un bar și se îmbată și îmi spune ce cred cu adevărat, spune Jobs, și cum răspunzi la acea declarație pe nas ar trebui să-ți spună cum te vei descurca cu asta. biopic rapid și furios. Adevărul și convențiile de povestire să fie al naibii - așa cum se cuvine unui proiect despre o ființă extrem de egocentrică, hărțuitoare, genială, monomaniacă, înnebunitoare, vizionară, Steve Jobs își face propriile reguli, chiar dacă prăbușește liniile temporale, aruncă bucăți de istorie (Pixar, cineva?) și își etalează în mod flagrant artificiul. Fie îmbrățișează geniul, fie știi unde este ușa.

Act One are loc la Colegiul Comunitar De Anza, Cupertino, California, Jobs in meltdown deoarece a pierdut o acoperire din Timp revistă – ca urmare a faptului că problema paternității a fost făcută publică, simte el – și Macintosh-ul refuzând să salute publicul în așteptare. Hertzfeld, însărcinată cu evocarea salutului de pe ecran, simte toată puterea refuzului lui Jobs de a se mulțumi cu ceva mai puțin decât perfecțiune, în timp ce Chrisann vrea să știe de ce ea și Lisa beneficiază de asistență socială când Jobs valorează 441 de milioane de dolari.

Actul doi are loc la Opera din San Francisco, Jobs discutând cu Sculley în vizită de ce a fost lăsat să plece de la Apple – o decizie a consiliului de care suntem informați prin flashback-uri judicioase. Jobs știe că computerul său NeXT prea prețuit, conceput ca un cub negru perfect, este sortit să eșueze pe piață, dar știe și că Apple va trebui să-și cumpere sistemul de operare și să-i redeschidă porțile.

Actul trei, care se desfășoară la Davies Symphony Hall din San Francisco, salută întoarcerea fiului risipitor, iMac-ul anunțând următoarea eră a computerului acasă chiar când internetul decolează. Așadar, de ce refuză Jobs să plătească 25.000 de dolari pentru școlarizarea fiicei sale și de ce trebuie să refuze în continuare să-l crediteze pe Woz, a cărui inginerie electronică este piatra de temelie a succesului companiei, sau pe echipa care a construit pionieratul Apple II?

După cum a scris Sorkin (care, desigur, a abordat un alt geniu tehnologic, co-creatorul Facebook Mark Zuckerberg, în Reteaua sociala ) și jucat de un Fassbender niciodată mai bun, Jobs este la fel de prost ca geniu, folosindu-i și abuzează în mod repetat de toți cei din jurul lui și se auto-mărind atât de mult încât să se compare cu Stravinsky, Caesar, Picasso, Dylan, DiMaggio și, da, cu Dumnezeu. .

Există licăriri de decență, mai ales spre sfârșit, când Sorkin și Boyle probabil își dau seama că ar fi mai bine să ofere publicului măcar un indiciu de umanitate pentru a-și recompensa investiția. Dar nu se teme să se înstrăineze în timp ce asasinează. Gufful despre care Jobs a fost adoptat în copilărie și, prin urmare, a scăpat de sub controlul propriei sale vieți, rezultând astfel toată această supracompensare monstruoasă, se simte cu jumătate de inimă. În ce a spus Welles despre Rosebud Cetateanul Kane ? Cartea cu dolari Freud.

În cea mai mare parte, spectatorii sunt invitați să-și formeze propriile opinii din vârtejul de informații. Poate că o astfel de insensibilitate a fost esențială pentru ca Jobs să ne ofere astfel de daruri? Sau poate, așa cum spune Wozniak, poți fi decent și înzestrat în același timp.

Indiferent cu ce ai pleca, nu va fi respirația ta. Acesta este un film nebun, cu bravura, în care Boyle îngrădește o grămadă de performanțe grozave, în timp ce își îmblânzește propriul stil, adesea ostentativ, de teama să nu ia în cale cuvintele.

Compus în principal din cadre interioare și cu fiecare segment filmat în formate diferite – 16 mm pentru 1984, 35 mm pentru 1988 și digital pentru 1998 – este un fel de muzical în culise, sărind și tremurând pe ritmurile zgomotului neîncetat al lui Sorkin și propulsat și mai repede de Daniel Pemberton. scor de perete la perete: bătăi de percuție, sunete de computer, umflaturi orchestrale. Acesta este un film care nu încetează niciodată și nu permite spectatorilor să facă altceva decât să-l întâlnească cu o concentrare înfricoșătoare. La fel ca subiectul său.

Verdictul 5

5 din 5

Steve Jobs

Nu vreau ca oamenii să mă displace. Sunt indiferent dacă nu mă plac, spune Jobs. Ei bine, asta nu va fi pentru toată lumea, dar uimește. Cu mult mai bine decât joburile lui Ashton Kutcher...

Mai multe informatii

Lansare în teatru	13 noiembrie 2015
director	Danny Boyle
În rolurile principale	„Michael Fassbender”, „Kate Winslet”, „Seth Rogen”, „Jeff Daniels”, „Katherine Waterston”
Platforme disponibile	Film

Mai puțin