211service.com
Recenzie Labirintul lui Pan
O fată tânără desenează o ușă magică de cretă pe peretele dormitorului ei și o deschide. Ea intră într-o sală de banchet, unde un monstru adormit stă la o masă încărcată cu mâncare. Omul Palid (căci acesta este numele lui) nu o observă; capul lui deformat, bombat, nu are ochi, doar o gură însângerată și două nări căscate. Fetița se apropie, îngrozită, dar curajoasă. Uitând fiecare avertisment, ea fură o bucată de mâncare. Omul Pale se trezește smucind, ridicându-și globii oculari din farfuria din fața lui. El introduce peepers în palmele lui și o urmărește pe coridoare...
Uneori, chiar și adulții au nevoie de basme. Labirintul lui Guillermo del Toro este Grimm pentru adulți, panteonul său de monștri destinat să-i trimită pe cei care mușcă gleznele care urlă înapoi la școală. Este înviorător de matur, o fantezie întunecată și maiestuoasă, plină de satiri, broaște râioase și zâne, mai susceptibile să se transforme în mantise rugătoare decât Tinkerbell. Imaginați-vă Alice în Țara Minunilor marinată în groaza de insecte/corp a lui David Cronenberg, pictorul spaniol Goya (poza sângeroasă Saturn Devours His Children este o piatră de încercare) și ilustratorul victorian favorit al lui del Toro, Arthur Rackham (Google away... merită).
Regizorul mexican a fost unul de urmărit încă de când a debutat cu curiosul vampir Cronos, în 1993. Pentru mulți a rămas o prezență vagă, un nume greu de pronunțat care plutește la marginea mainstreamului horror/carte desenate/fantezie: Mimic, Blade II, Hellboy. Puțini și-au văzut povestea cu fantome tulburătoare și prost prevestitoare The Devil’s Backbone, dar cei care au văzut-o nu o pot uita. Pan’s Labyrinth ar putea fi continuarea sa neoficială, o piesă însoțitoare care se întoarce la Războiul Civil Spaniol pentru a descrie răul pe care îl fac bărbații... un rău mai disperat de nespus decât oricare dintre fantomele supranaturale sau monștrii mitici generați de imaginația scriitorului/regizorului.
Privind urmările sângeroase ale războiului din punctul de vedere al copilului său eroinei Ofelia (Baquero de 12 ani, stoic în fața chiar și cu cea mai ciudată dintre animalele marionete/CGI), del Toro împarte acțiunea între realitate și fantezie. Când dă peste un labirint părăsit ascuns în pădure, Ofelia găsește un faun căpritor, Pan (Jones), care îi spune că este o prințesă din lumea interlopă. La fel ca orice satir care se respectă, nu se poate avea încredere completă în el – atențiile sale sunt împodobite cu amenințare și un ușor indiciu de amenințare sexuală – dar Ofelia acceptă seria de sarcini pe care i le dă să le ducă la bun sfârșit.
Ceea ce uimește în Pan’s Labyrinth este viziunea lui del Toro, doodle-urile lui caiet de schițe realizate în realitate, în timp ce echipa de producție aduce păduri bântuite, lumi subterane și broaște râioase uriașe la o viață încântătoare. Fiecare moment de fantezie picură cu semnificație (și slime), o poveste freudiană care este pătrunsă în genul de mit familiar din cartea de referință a lui Joseph Campbell (devenită pachetul de resurse al scenaristului) Eroul cu o mie de fețe. Lumea sa selvanică este ținută împreună de puțin-cunoscutul actor Doug Jones, care și-a făcut o carieră jucând părți de monstru (un Yeti în Monkeybone, un Morlock în The Time Machine, Abe Sapien în Hellboy). În rolul său dublu de Pan și The Pale Man, Jones merită aplaudări în rolul noului Andy Serkis.
Lumea lui Pan poate fi o fantezie întunecată, dar nu este nici pe departe la fel de tulburătoare precum lumea din care Ofelia încearcă să scape. Acolo, tatăl ei vitreg, căpitanul Vidal, ține instanța, guvernând postul său militar cu violență vicioasă, clinică, în timp ce el încearcă să înlăture gherilele de stânga. El este adevăratul monstru al acestei povești, un căpcăun fascist sfințit de dominația îmbrăcată cu cizme a regimului lui Franco. Așezându-și fiarele mitice alături de portretul răului al lui López, del Toro reușește marea sa lovitură – disecând oroarea fascismului sub pretextul unui film fantastic. Ca și în The Devil’s Backbone, acesta este un film de groază/fantasy modelat în jurul unui nucleu politic, detestarea regizorului față de hotărârea de dreapta centrul moral al filmului.
Uneori, fantezia FX și benzile desenate stau inconfortabil cu politica, dar în cea mai mare parte funcționează grozav. La fel ca prietenii săi – și colegii emigrați mexicani – Alfonso Cuarón (regizorul Children Of Men și co-producător pentru Pan’s Labyrinth) și Alejandro González Iñárritu (Amores Perros, viitorul Babel), del Toro se angajează să reîncarce cinematograful de gen cu conștiință politică. Când praful din 2006 se va așeza, Labirintul lui Pan va fi probabil unul dintre cele mai bune filme ale anului – un carnaval rafinat, întunecat, destinat să se desfășoare din nou și din nou prin creiere tulburi în multe nopți nedormite.
O poveste cu zâne dură și tulburătoare pentru adulți. Viziunea sa provocatoare despre monștrii fascismului și ai copilăriei are o putere înfricoșătoare.
Mai multe informatii
| Platforme disponibile | Film |