Recenzie Candyman: „Un hibrid continuare/repornire care nu te atrage niciodată în totalitate”

(Imagine: Universal)

Verdictul nostru

Comentariile sociale ascuțite și capcanele de gen netede fac divertisment care provoacă gânduri, chiar dacă nu te captivează niciodată în întregime.

Verdictul GamesRadar+

Comentariile sociale ascuțite și capcanele de gen netede fac divertisment care provoacă gânduri, chiar dacă nu te captivează niciodată în întregime.

În tradiția renașterii din 2018 a Halloween , Candyman (2021) este acel hibrid neobișnuit de continuare/repornire: o continuare directă a unui original care renunță la continuitatea sequelelor existente (abia amintite), păstrând în același timp în mod confuz exact același titlu al originalului iubit.

Deși această versiune speră, fără îndoială, să atragă o nouă generație care este mai puțin familiarizată cu filmul fundamental al lui Bernard Rose din 1992 decât cu legenda urbană pe care a generat-o - șoptirea numelui Candyman într-o oglindă de cinci ori a devenit un element de bază pentru pijama - din punct de vedere tehnic este încă o continuare. .

Reluăm povestea în timp real, când spectrul ucigașului cu mâna cârlig a fost uitat în mare măsură, iar proiectul de locuințe Cabrini-Green din Chicago a fost consumat de o întindere din ce în ce mai mare de apartamente de lux. Aici îi întâlnim pe personajele principale – Anthony (Yahya Abdul-Mateen II), un artist care a lovit un zid de cărămidă creativ, și partenerul său Brianna (Teyonah Parris), un curator de muzeu în ascensiune. Când Anthony este prezentat în tradiția Candyman, opera sa de artă capătă un nou cârlig creativ, dar mitul îl consumă rapid.

Regizorul Nia DaCosta – al cărui singur rol până în prezent este drama indie lo-fi Little Woods cu Tessa Thompson și Lily James, dar care de atunci a fost selectată pentru continuarea Captain Marvel The Marvels – co-scrie împreună cu Jordan Peele, care și produce. La fel ca la Peele Iesi afara and Us , Candyman pune în prim plan experiența Black din SUA, împletind inextricabil gentrificarea, brutalitatea poliției și însuşirea/comodificarea artei negre cu ororile fantastice ale poveştii. Este un vehicul extrem de potrivit pentru a explora astfel de teme, având în vedere situația dificilă a lui Daniel Robitaille (Tony Todd) în primul film.

Oricine nu este familiarizat cu originalul primește un primer atunci când legenda este recreată prin păpușii cu umbre neliniștitoare (una dintre câteva înfloriri vizuale impresionante), deși o reviziune recentă a OG Candyman este benefică. Interpretarea contemporană a lui DaCosta și Peele pare excepțional de oportună, dar adesea are mai multe de oferit în ceea ce privește ideile și atmosferă decât un complot satisfăcător sau sperieturi de durată.

DaCosta susține un ton de groază considerabilă încă de la început și pune în scenă niște ucideri extrem de inventive atunci când omul mușchiului se întoarce să pândească din interiorul oglinzii. O groază corporală neplăcută – omagiind „The Fly” al lui Cronenberg – se adaugă la sentimentul de agitație, dar, la fel ca felul în care filmul extinde mitologia existentă, nu prea are sens, narativ.

Aceasta este principala problemă cu această nouă versiune a lui Candyman – când logica internă este discutabilă, este greu să te simți cu adevărat investit (și, prin extensie, cu adevărat speriat). În ciuda tensiunii și a performanțelor solide de la Abdul-Mateen (care își continuă ascensiunea carismatică pe lista A) și Parris (prevăzut să se regrupeze cu DaCosta pentru The Marvels), este puțin probabil să rămână atât de mult în memorie – sau să inspire. la fel de multe dintre acele provocări de pijama pe bază de oglindă – ca și originalul.

Verdictul 3

3 din 5

Candy Man (2021)

Comentariile sociale ascuțite și capcanele de gen netede fac divertisment care provoacă gânduri, chiar dacă nu te captivează niciodată în întregime.

Mai multe informatii

Platforme disponibile	Film
Gen	Groază

Mai puțin