În interiorul adaptării la benzi desenate a lui Stephen & Owen King’s Sleeping Beauties

(Credit imagine: Alison Sampson (IDW Publishing))

În 2017, Stephen și Owen King au dezlănțuit un coșmar de veghe într-o lume adormită. Romanul lor în proză, Frumusețile adormite, a spus povestea Aurorei, o boală globală care a pus femeile într-o comă ciudată, extraterestră. Acum, IDW Publishing le aduce cititorilor de benzi desenate de pretutindeni Frumoasele adormite și suferința sa curioasă.

Pentru a face acest lucru, IDW a creat o echipă de creatori de benzi desenate. Newsarama a vorbit cu artista Alison Sampson (Winnebago Graveyard) și scriitoarea Rio Youers (The Forgotten Girl) despre experiența lor în adaptarea romanului de groază în stil Twilight Zone; iată ce au avut de spus.

Newsarama: Alison, să începem cu tine. Sleeping Beauties are un stil de lambriu unic, non-dreptunghiular. Poți să vorbești puțin despre ce te-a inspirat să spui povestea în acest fel?

Alison Sampson (Credit imagine: Alison Sampson)

Alison Sampson: Treaba mea este, în primul rând, să spun povestea pe care o avem, în spațiul pe care îl avem (un fel de sarcină când condensăm 700 de pagini de roman în proză la 200 de pagini de roman grafic). Aceasta implică operarea de puzzle în panouri, astfel încât să pot arăta ceea ce trebuie arătat, în modul în care trebuie arătat, la dimensiunea potrivită, văzând lucrurile potrivite, în ordinea corectă de citire, cu spațiu pentru dialog și făcând totul arata cat se poate de bine.

Deci, ați putea spune că designul este destul de stratificat și organic.

Panourile mele trebuie să funcționeze greu , și nu prea am prea mult spațiu liber. La sfârșitul zilei, încerc să fac lucrul să funcționeze și, de asemenea, să arate bine. Este atât de mult cât poate face oricare dintre noi.

Nrama: Rio, poți vorbi despre cum adaptezi o lucrare în proză într-o bandă desenată? Ce includeți, adăugați și scădeți?

Râul tău: Este un proces incredibil de implicat, făcut, în acest caz, și mai complicat de faptul că este un roman de 700 de pagini, și doar un benzi desenat de 200 de pagini. Matematica nu funcționează, evident, așa că ceva a trebuit să dea. Asta a fost cea mai grea parte, cred... a face tăieturile necesare, păstrând în același timp esența a ceea ce face din Frumoasele adormite o poveste atât de vie și uluitoare.

Râul tău (Credit imagine: Sophie Hogan)

Am citit – și mi-a plăcut – romanul când a apărut prima dată. Și l-am citit din nou odată ce am fost atașat oficial la proiect și am primit undă verde. Am făcut note abundente, detaliind ce se întâmplă în fiecare capitol. Apoi, cu mesajul puternic al romanului în prim-plan, l-am împărțit în trei categorii: ceea ce trebuia să păstrez, ce voiam să păstrez dacă spațiul permitea și ceea ce simțeam că poate fi tăiat. Odată ce s-a făcut acest lucru, am avut un tip de șablon, pe care l-am împărțit în zece numere, asigurându-mă că am bifat toate căsuțele: avansarea poveștii, dezvoltarea personajelor, începutul și sfârșitul fiecărui număr cu o notă înaltă și incluzând o mulțime de acțiune. .

Am trimis defalcarea lui Stephen King, Owen King și [Chief Creative Officer al IDW] Chris Ryall, pentru a mă asigura că sunt mulțumiți de ceea ce am făcut. Mi-au dat degetul mare în sus, apoi a fost noua provocare de a face scenariul benzii desenate. Am aflat curând că fiecare scenă dorea să fie mai lungă decât aveam loc pentru care aveam loc, ceea ce mi-a impus să exersez o altă parte a creierului meu de scris.

Așa că da, adaptarea Sleeping Beauties a fost o experiență minuțioasă, dar în cele din urmă împlinitoare, care a implicat realizarea a numeroase tăieturi (toate dificile). Nu voi intra în detalii extinse, pentru că vreau ca benzile desenate să existe ca un lucru propriu - bazat pe roman, dar separat de acesta.

Cât despre ceea ce am adăugat... ei bine, a trebuit să remodelez subtil anumite scene pentru a se potrivi cu această versiune trunchiată a poveștii. De asemenea, m-am străduit să păstrez cât mai mult din dialogul original, dar din nou, au fost necesare schimbări, așa că o parte din dialog este a mea.

(Credit imagine: Alison Sampson (IDW Publishing))

Nrama: Care este relația ta cu lucrările lui Stephen King înainte de acest proiect, Rio? Esti fan de mult?

Al tău: Prima carte de Stephen King pe care am citit-o a fost Christine, în 1987, și asta a fost, bum, eram fan, contează-mă! În anii care au urmat, acea relație a fost constant plină de satisfacții – nu numai în ceea ce privește plăcerea pe care mi-au oferit-o poveștile sale, ci și ca inspirație în propria mea muncă. Pot spune cu absolută sinceritate că, dacă nu l-aș fi descoperit pe Stephen King, nu aș fi scris astăzi.

Și hei, vreau să-i strig și lui Owen King. Ador tot ceea ce am citit din el (care este cel mai mult – dacă nu tot –). Double Feature este un roman aproape pe nedrept grozav. Satiric, irving-esque, cu o distribuție de personaje memorabile. Owen este un adevărat meșter când vine vorba de cuvântul scris. Propozițiile lui poartă un echilibru și o frumusețe atât de mare. Când am auzit că face echipă cu tatăl său pentru a scrie Frumoase adormite... ei bine, este suficient să spun că știam că voi fi primul la rând să iau o copie. Și iată-mă, după ce am adaptat același roman pentru benzi desenate. Ce experiență suprarealistă și de neuitat.

(Credit imagine: Alison Sampson/Triona Tree Farrell (IDW Publishing))

Nrama: Antagonistul romanului Frumoase adormite este Eve Black, dar am impresia că ea este personajul principal al benzii desenate. Alison, ești de acord? Și poți explica cum i-ai proiectat personajul?

Sampson: Absolut. O iubesc pe Evie. Ea este piciorul Tot . Având în vedere cantitatea și diversitatea personajelor din Frumusețile adormite (lista de personaje din roman se extinde pe mai mult de trei pagini), am alocat rolurilor persoane reale, astfel încât să pot păstra distincții vizuale clare. Personajul pe care îl vedeți iese din workshop-ul meu pe rolul lui Evie (și din rolul rolurilor) cu prietena mea Traci, care este din Trinidad. Ea luminează cu adevărat camera, aducând pe masă aspectul uimitor, încrederea și farmecul lui Evie.

Nrama: Culoarea chiar creează atmosfera pentru această carte. Alison, poți să-ți descrii procesul de lucru cu colorista Triona Tree Farrell?

Sampson: Triona se pricepe foarte bine la a-mi colora munca, am mai lucrat împreună (la Hit Girl in Mumbai) și sunt încrezătoare în felul ei de a aborda povestea, așa că acesta este cu adevărat treaba ei. Am avut o discuție despre culoare la început. M-am gândit că The Long Tomorrow (Dan O'Bannon/ Moebius) ar putea fi o bună inspirație de culoare, Triona a stabilit niște reguli de povestire (reguli de culoare de la „mondan” la o extremă la „magic” la cealaltă), iar apoi am trecut de la Acolo.

Dau note de culoare pentru fiecare pagină cu ora din zi și starea de spirit, sursele de lumină, culorile pielii, părului și îmbrăcămintei unde am nevoie și orice lucruri speciale și vrem să păstrăm tonul optim al cărții, dar acesta este nimic cu ceea ce face Tree. Magia culorilor (și este magie) este a ei.

(Credit imagine: Alison Sampson/Triona Tree Farrell/Christa Meiser (IDW Publishing))

Nrama: De asemenea, literele diferențiază această carte de multe altele, cu textul alb pe bule negre, plus o utilizare inventiva a efectelor sonore. Rio, cum e să lucrezi cu Christa Meiser ca scriitoare?

Al tău: Este întotdeauna un pariu să faci ceva diferit. Ceva la fel de uimitor din punct de vedere vizual ca Frumusețile adormite... era nevoie de acel pariu, iar Christa a pus ași. Îmi place ceea ce a făcut în pagini - cum complimentează arta lui Alison și culorile Trionei.

Să văd cum se adună totul a fost o adevărată plăcere și nu pot lauda suficient echipa artistică. Sleeping Beauties este o experiență atât de atrăgătoare din punct de vedere vizual, care excită imaginația într-un mod exotic și viu, iar literele nu fac decât să îmbunătățească acest lucru. A fost un privilegiu absolut să lucrez alături de Christa, Alison, Triona și editorul nostru Elizabeth Brei. Îmi place să cred că am făcut ceva unic și special aici - ceva care va atrage fanii materialului sursă și cititorii noi, de asemenea.

Nrama: Alison, folosești absența liniilor negre pentru a crea unele dintre „efectele speciale” ale acestei cărți. (Exemplele includ moliile, pânzele de păianjen etc.) Ne puteți spune cum a apărut asta?

Sampson: Probabil depinde la ce pagină te referi, dar pot spune că acesta este primul meu benzi desenat digital și prima dată când desenez cu o tabletă. Sunt nou în acest proces și îmi place foarte mult. Încă încerc să păstrez constrângerile (în mare parte aceeași pensulă), dar constat că se pot face atât de multe - de ce să nu desenăm în alb pe negru, dacă putem? La fel ca și în cazul panourilor, merg unde duce povestea, iar dacă asta nu este pe o cale convențională, atunci nu este. Încerc să urmăresc modul în care percepem lucrurile. Perspectiva „corectă” și definiția detaliată a tuturor *nu întotdeauna* ne spun ce este un lucru - ei presupun moduri de a vedea care pur și simplu nu există și de care nu avem întotdeauna nevoie. De asemenea, mă hrănesc cu ceea ce face Triona. Există un pic de renunțare la control acolo, ceva ce tocmai învăț să fac.

(Credit imagine: IDW Publishing)

Nrama: De când ați început să lucrați la această carte, o adevărată pandemie s-a extins pe tot globul. Rio, îți schimbă asta viziunea asupra acestei povești?

Al tău: Nu chiar. Adică, cu siguranță a adăugat o margine mai întunecată - știm cu toții cum este să trăiești o pandemie globală acum - dar COVID-19 și Aurora sunt suficient de diferite încât să nu fie niciodată o experiență inconfortabilă.

Unul dintre lucrurile care m-a impresionat cu adevărat în timpul COVID este că am văzut frecvent binele din oameni, de la prietenii și vecinii noștri până la eforturile fantastice și neobosite ale lucrătorilor noștri din prima linie. Acesta nu este întotdeauna cazul în Frumoasele adormite. Crede-mă, există o mulțime de băieți răi în aceste pagini.

Accent pe băieți.

Nrama: Ultima întrebare este pentru amândoi. În opinia dumneavoastră, care este viitorul groazei în benzi desenate?

(Credit imagine: IDW Publishing)

Al tău: La fel ca cu orice alt mediu, cred. Va exista întotdeauna o audiență solidă pentru asta. Îmi place că benzile desenate oferă mulțumirea vizuală a unui film, cu vibrația de întoarcere a paginii a unui roman grozav. Un comic nu este nici unul, nici celălalt, ci - în multe privințe - un amestec perfect al celor două. Și au existat niște benzi desenate fantastice de groază în ultimii ani: Harrow County; Cascada Gideon; Locke & Key; Casa șoaptelor. Creatorii și editorii publică materiale de top și poți să pariezi că acest lucru va continua mulți ani de acum înainte.

Sampson : Cât timp ai? Horror-ul poate fi o definiție foarte largă, dar în mare parte faci ceva ce aș descrie ca un banc de testare emoțional, în care punem câteva întrebări destul de fundamentale despre cum trăim și ce înseamnă să fii om. Am creat scenarii „ce ar fi dacă” care apoi pun întrebări incomode uneori cititorului. Toate acele lucruri ascunse sunt scoase la lumină. Sunt interesat să fac povești de groază cu conținut și pentru cititori care trec dincolo de gore superficială, în acest fel, povești în care cititorul poate intra în interior. Science-fiction și fantezie au avut o explozie de voci diverse, care au creat niște povești cu adevărat interesante în ultimii câțiva ani. Groaza abia a început cu asta, dar sunt foarte încântat de unde va ajunge.