Creatorii Court of Owls revinează povestea clasică DC despre care se zvonește că va inspira noul joc Batman al lui WB

(Credit imagine: DC)

Era „New 52” a lui DC a venit și a dispărut, dar, probabil, cel mai răsunător impact - și succes critic - din acea vreme a fost alergarea lui Batman a lui Scott Snyder și Greg Capullo.

Și a început cu o poveste de deschidere numită „Curtea Bufnițelor”.

Batman credea că cunoaște orașul Gotham, dar povestea din 2011-2012 a dezvăluit răni vechi pe care orașul le-a purtat de generații - una care se leagă nu numai de familia Wayne, ci și de Dick Grayson. Și, așa cum îi spune Snyder pentru Newsarama, povestea a fost inspirată de propriile sentimente despre creșterea în New York City și de modul în care s-a schimbat și de propriile sentimente de inadecvare în a prelua titlul emblematic al DC și a demara o retcon îndrăzneață, la nivelul întregii linii, a DCU. ca un intreg, per total.

(Credit imagine: DC)

Cu aproape 10 ani de istorie și colaborare între aceste prime probleme inovatoare și ziua de azi, Snyder și Capullo ne-au permis să tragem cortina cu privire la modul în care a început, să dezvăluim discuțiile amare pe care le-au avut unul cu celălalt și DC la început și să reflectăm. înapoi la produsul finit un deceniu mai târziu.

Newsarama: Greg și Scott, a existat vreo presiune având în vedere că „Court of Owls” a fost primul eveniment crossover al repornirii la nivel de linie „New 52”? Ați vrut să faceți din acesta un eveniment crossover sau a fost planul acestui editorial?

Scott Snyder : Totul a fost multă presiune doar pentru că eram încă atât de verde. Să fac „Court of Owls” în primul rând a fost un obstacol foarte mare pentru mine, pur și simplu pentru că eram îngrozit să fiu în Batman, Batman #1, iar Bruce Wayne să fie Batman.

Am venit de la „The Black Mirror” [în Detective Comics] și doar asta era mult mai mult decât eram gata să asum la acel moment. Fusesem angajat să fac copii de rezervă pe Detective Comics în timp ce Paul Dini făcea funcțiile. Apoi Paul a primit un alt concert și de nicăieri m-a întrebat dacă aș fi pregătit să scriu întreaga funcție și backup pentru un an pe Detective.

Acel job a fost mai mult decât mă așteptam vreodată să mi se ofere DC. M-am gândit că mi-ar lua ani să-mi câștig șansa de a putea scrie în lumea liliecilor. Iar Batman fiind personajul meu preferat, eram complet convins că nu eram nici pe departe pregătit să accept ceva ca un film complet - cu Batman în rolul principal, indiferent dacă era Dick Grayson sau Bruce Wayne. Și Dick Grayson nu a fost mai ușor pentru că își poartă inima în jurul mânecii. Faptul că el era îngrozit să fie Batman și eu eram îngrozit să scriu Batman a făcut totul mai ușor. Îți spune tot ce gândește și simte, astfel încât să-l pot procesa și să le parcurg destul de ușor pe pagină.

(Credit imagine: DC)

Bruce Wayne este mult mai dur. Emoțiile lui le obții prin reticența de a vorbi despre ei și despre alți oameni care își exprimă refractiv sentimentele aproape prin procură. Așa cum spunea Alfred: „Trebuie să fii supărat maestrul Bruce”. și apoi, știi, e supărat, chestii de genul ăsta.

Ideea este că mi-a fost foarte frică când am venit la Batman, apoi am aflat că este Batman numărul 1. Succesul „Court of Owls” de numărul 3 sau 4 m-a șocat cu adevărat. Îmi amintesc că am fost la, cred că a fost C2E2, nu-mi amintesc ce convenție, dar am fost la o convenție cu DC și cineva a venit îmbrăcat în Talon și nu am experimentat niciodată așa ceva, evident - genul ăsta de fandom . [Redactorul-șef DC] Bob Harras, care stătea chiar acolo cu [coeditorul DC de atunci] Dan DiDio a spus: „Se pare că va trebui să facem un crossover”.

Tocmai scriam povestea și știam că există un punct de acțiune în care Talons atacă orașul care ar putea fi folosit pentru un crossover. Dar cred că, venind de la profesioniști și fiind cu adevărat îndrăgostită de aspectele de colaborare ale benzilor desenate și că mi-am dorit întotdeauna să lucrez în grupul Bat, sentimentul meu a fost că, dacă facem un crossover, singurul mod în care m-aș simți confortabil făcând-o a fost doar să dau un prompt care a permis creatorilor să facă ceva care era cel mai bun pentru propria carte.

Așadar, să merg la cineva ca Gail Simone în Batgirl și să-i spui „Poți să alegi un Talon din orice epocă, orice demografie - atâta timp cât respectă anumite reguli și asasin, au fost instruiți de Curte. Le faci relevante pentru povestea și situația ta, dar orice crezi că ți-ar provoca eroul din punct de vedere emoțional și fizic în cea mai mare măsură, bine ai venit să creezi orice vrei, orice fel de Gârgă.

A fost o explozie în această privință și felul în care oamenii s-au ridicat la ocazie. Ca Jimmy Palmiotti lui Justin Gray lui Gail lui Kyle Higgins. A fost foarte distractiv! Așa că acesta a fost primul meu gust de colaborare la scară mai largă, mi-a dat dorința de a o face mai mult atunci când am ajuns la lucruri precum Dark Nights: Metal și toate lucrurile pe care le fac acum.

Nrama: L-ai menționat pe Kyle Higgins, care a scris titlul Nightwing pentru „New 52”. Cât de strâns ai lucrat cu Higgins?

Snyder : Când m-am gândit la ea inițial ca la o poveste mai mică, știam că ar putea avea ceva de-a face cu Dick Grayson pe vremea când făceam Detective Comics. Nu s-a reunit niciodată ca o poveste despre Dick Grayson. Nu a fost deloc asemănător cu modul în care a ieșit pentru Bruce, dar am început să mă gândesc la un mod în care aș putea avea o organizație care să se roage pentru copiii de la circ să vină după Dick.

(Credit imagine: DC)

Kyle și cu mine, când s-a luptat cu Nightwing, eram prieteni de când făcusem deja Batman: Gates of Gotham împreună cu Mike Marts înainte de „New 52”. Când făceam Detective, am devenit cu adevărat apropiați în acea perioadă. El a intrat în benzile desenate cu supereroi cam în același timp cu mine. Este un tip grozav, un scriitor grozav. Suntem încă destul de aproape. A fost cu adevărat un efort de colaborare. El a susținut foarte mult lucrurile pe care le făceam pe Batman și era o chestiune de a afla care piese se potrivesc cel mai bine unde. Cât de mult să dai în povestea lui Dick Grayson? Cât de mult să păstrezi în povestea lui Bruce? A fost o experiență cu adevărat pozitivă.

Nrama: Greg, de ce crezi că a fost important să spui povestea „Court of Owls” atât la începutul lui Scott, cât și al alergării tale pe Batman?

Cocon : Cred că pentru că a demontat complet personajul. Într-un fel, asta l-a început de la capăt. Batman era convins că îl cunoștea pe Gotham pe dos și cu capul în jos. A aflat că Curtea este acolo de ani de zile, chiar sub nasul lui, și că nu era complet conștient, a schimbat jocul.

(Credit imagine: DC)

Nrama: De ce crezi că erau antagonişti atât de intriganţi?

Cocon : Stăpânirea întunecată a Curții, veche de sute de ani, care trage sforile cu eroul nostru care nu este mai înțelept este ceva destul de convingător.

Nrama: Ce a fost în introducerea și crearea Talon-ului pentru voi doi?

Snyder : Am fost întotdeauna fascinat de ideea că prădătorul natural al unui liliac este o bufniță. Există deja acest aspect profund, cu mai multe straturi, în relația dintre bufnițe și lilieci în mitologia liliecilor. Între povești vechi, uitate, despre personaje de bufniță și genul de aspecte ciudate și misterioase ale istoriei familiei Wayne. Apoi unele lucruri care au fost subliniate de Grant Morrison când a făcut Earth 3 Crime Syndicate Owlman.

Întotdeauna a existat acest indiciu că există acest secret care are legătură cu bufnițele și liliecii în Gotham. Deci, știam că asta era iconografia pe care voiam să o folosesc. A fost amuzant pentru că de fapt m-am certat mare cu DC la un moment dat. A fost una dintre primele mele bătăi editoriale mari pe care le-am avut în timpul realizării acestei povești.

Cred că mi-a dat reputația de a fi o persoană puțin dificilă, dar eram foarte convins că va fi singura mea șansă să scriu vreodată pe Bruce Wayne. Că urma să fiu dat afară sau concediat până la sfârșit. Așadar, aș putea la fel de bine să-i dau tot ceea ce aveam și să pun în el orice fel de element personal pentru a-l face ceva la care să suport cu adevărat.

(Credit imagine: DC)

De unde a venit în ceea ce privește Talon, am fost într-un moment al vieții mele în care m-am mutat acolo unde locuim acum - la aproximativ două ore în afara orașului New York; soția mea studia să devină doctor, iar eu tocmai mă apucam de benzi desenate după ce făceam proză. Benzi desenate au fost întotdeauna visul meu. Au fost unele aspecte ale vieții mele care s-au simțit cu adevărat stabilite și cu adevărat inevitabile. Ajunsesem la un anumit punct în care începeam un nou capitol interesant.

Apoi au fost și alte aspecte ale ei care s-au simțit cu adevărat amețitoare. Ca atunci când m-am întors în oraș pentru a merge la birouri – birourile DC care erau odinioară pe strada 53. Am crescut pe strada 23, nu prea departe de acele birouri. Și uneori mergeam până acolo unde lucra tatăl meu, încă pe 34th Street, iar acelea erau vechile mele locuri în care eram copil, acel cartier din jurul Murray Hill. Treceam uneori pe acolo, în jurul portului, unde obișnuiam să ne petrecem pentru că și sora mea lucra acolo jos și vedea cât de dramatic se schimbaseră cartierele și că nimic din ce știam când eram copil nu mai era acolo, ca aproape nimic. A fost cu adevărat deconcertant și a creat acest sentiment ciudat de plasare.

Și îmi amintesc că m-am gândit în sinea mea, eram la o răscruce în viața mea atunci când tocmai aveam primul nostru copil și ne gândeam să avem un al doilea. Am încercat să pun asta cu adevărat în această poveste. Batman îl cunoaște cu adevărat pe Gotham în acest moment mai bine decât oricine. Felul în care îți cunoști cartierul când ești copil; este alcătuit din oamenii la care îți pasă. Este format din tine și prietenii tăi. Există ca un lucru imaginar pe care îl faceți real prin forța voinței și a imaginației împreună. Dar odată ce acele lucruri se schimbă sau oamenii au plecat, acel cartier nu mai există, chiar dacă clădirile și lucrurile sunt încă acolo.

Mi-am dat seama că modalitatea de a-l răni pe Batman, de a ajunge cu adevărat la el și de a spune o poveste puternică a fost printr-o versiune dramatică și extremă a ceea ce simțeam. Unde ar putea fi atât de încrezător în oraș în acest moment, dar dacă orașul i-ar putea arăta, nu mă vei cunoaște peste cinci ani și nu m-ai cunoscut acum cinci ani. Făcând asta, îi arată propria sa mortalitate și cât de mic este - îl învață smerenie și că există unele mistere pe care nu le vei rezolva niciodată. Sunt lucruri pe care nu le vei ști niciodată. Atunci voi avea ceva foarte puternic. Deci, Talonul pentru mine a fost metoda prin care să-i arăt că a existat o umbră fantomă opusă, un prădător, care l-a oglindit de-a lungul istoriei și că el a existat doar într-un minut.

(Credit imagine: DC)

Și dacă le-aș putea aduce pe toți la viață, și totul a venit rugându-mă asupra lui și vânându-l. Nu ar fi doar o armată de ninja zombi, știi, care sunt, ci ar fi în schimb aproape un efect de sală a oglinzilor. Unde vedea cât de mult din oraș nu cunoștea, cât de mult avea să rămână mereu un mister pentru el. Deci asta a fost puterea pentru mine atât în ​​curtea însăși, cât și în Talons. A fost acest tip de armament al istoriei care spunea că exiști doar pentru un moment, indiferent cât de mare ai crede că ești.

Povestea este construită ca o serie concentrică de inele, dar se mișcă spre interior. La început, Bruce nu crede că există Curtea. Ei bine, ele există. Apoi crede că nu pot fi prea răspândite. Ei bine, au baze în clădirea lui actuală. Apoi crede că nu poate avea de-a face cu propria sa istorie. Apoi are mult de-a face cu istoria lui - Dick Grayson este în asta. Își vede propria familie, unde ar putea chiar să aibă un frate. Este menit să-l destabilizeze apropiindu-se din ce în ce mai mult și mai mult, iar Talons pentru mine sunt o funcție a acestui lucru. Sunt un mod de a spune că nu a existat doar una dintre acestea, ci una dintre acestea în fiecare epocă pe care nu o vei înțelege niciodată.

Nrama: Vrei ca DC să folosească personajul Talon mai mult în „Rebirth” și nu numai? Vrei să lucrezi mai mult la personaj?

Snyder : Curtea, sunt foarte mulțumit de modul în care au fost folosite.

Mi-aș dori să le folosesc mai mult în anumite moduri. Am avut o a doua poveste cu ei. Aveam de gând să-i fac să întâlnească Regele Bufniță. Era într-adevăr o chestiune de a avea doar două lucruri. Unul, a fost credința profundă că încă terminând „Court of Owls” că nu aveam de gând să fiu concediat la un moment dat. Atât din cauza argumentelor că simt că trebuie să protejez elemente ale poveștii asupra cărora fuseseră convenite. Și pur și simplu nu am crezut că ai putea avea o cursă lungă. Doar că nu credeam că s-a întâmplat asta.

Apoi, celălalt motiv, doar că aveam alte idei și mă simțeam îngrijorat că nu voi ajunge la ele. Tu stii? Adică, a existat un program lunar și ai 12 numere pe an și am vrut să fac această poveste Joker în două părți între „Death of the Family” și „Endgame”. Am vrut să fac ceea ce a devenit Ultimul Cavaler pe Pământ mai târziu. Am vrut să fac povești la care nu am ajuns niciodată. Mai sunt lucruri pe care mi-aș fi dorit să fi ajuns să le fac acolo și pe care nu le-am făcut. A fost într-adevăr doar o chestiune atât de teamă ca ei să mă scoată din carte, cât și de lipsa de bunuri imobiliare.

Nrama: Aceasta este o întrebare mare, cuprinzătoare – dar ești foarte apropiat de Greg Capullo. Cum ați format împreună acest proces creativ?

Snyder : Este cea mai importantă relație educațională din viața mea când vine vorba de realizarea de benzi desenate. Greg mai mult decât oricine m-a învățat cum să scriu benzi desenate. Când am venit împreună, el era obișnuit cu un format - era o schiță totală. Era un stil Marvel complet, iar pentru cei care citesc asta, care nu știu ce este stilul Marvel, este atunci când rezumați partea principală a poveștii și apoi oferiți un pic de schiță și lăsați artiștii să coreografieze și să dicteze multe. acțiunea și apoi revii ca scriitor și o dialogezi mai târziu. Este foarte colaborativ și în momente diferite pune mult mai mult pe artist decât pe scriitor. Este orice versiune care nu este un script complet complet, știți, panou cu panou. Ca panoul unu, Gotham City ploua noaptea. Panoul 2 cizme trece pe acoperișuri. Tu ești directorul acelei versiuni.

Eram obișnuit cu al doilea și eram maniacal că al doilea a apărut din „Black Mirror” și American Vampire. Și ceea ce nu mi-am dat seama a fost că lui Rafael Albuquerque, Jock și Francesco Francavilla le plăceau cu adevărat scenariile complete și am fost foarte flexibil în acest sens. Le-am spus mereu, schimbă ce vrei, și au făcut-o. Dar ceea ce am învățat de la Greg este că există mulți alții cărora nu le place să lucreze cu un scenariu complet și îl consideră total constrângător și contraproductiv.

Ne-am dat cu capul la început. Nu știu dacă am spus asta, dar așa cum i-am sunat pe editorii DC Dan DiDio și Jim Lee și am fost ca și cum unul dintre noi va trebui să părăsească această carte pentru că i-am trimis un scenariu complet și a făcut o glumă despre cum a rămas fără hârtie de imprimantă pentru că erau 40 de pagini cu toate aceste referințe. Ar face aceste lucruri pentru a-și bate joc de joc. De parcă a folosit un program pentru a citi scenariul care nu ar vedea referințele pe care le-am introdus. Deci, aș ieși să pun toate aceste referințe la lucruri istorice sau să-mi placă genul de mașină și pur și simplu nu ar vedea-o.

(Credit imagine: Scott Snyder)

În primele săptămâni, ne-am displăcut unul pe celălalt. Există o serie foarte amuzantă de e-mailuri în care ne-am cam bate pieptul. Unde el spune „Dă-mi doar ceea ce este important”, iar eu zic „Toți sunt importanți, Greg”. Aș continua să vorbesc despre cât de reușit a avut „Black Mirror” și trebuie să-mi acorde mai mult respect. El spune: „Sunt sigur că mama ta este foarte mândră de tine”. Ne-am gândit cu adevărat la asta și eram sigur că ne vom urî și totul va exploda.

Dar ceea ce s-a întâmplat a fost că am vorbit la telefon, în ciuda eforturilor lor, ei nu au vrut să vorbim între ei pentru că ne certam atât de mult. Și tocmai l-am sunat și i-am spus: „Uite omule, de parcă aș fi sincer cu tine, mi-e doar frică. De parcă mi-e frică să fiu în această carte. Îmi place arta ta, dar nu te cunosc. Este total diferit de arta cu care am lucrat. Am lucrat în mare parte cu oameni în stilul Vertigo. A fost pur și simplu extrem de diferit.

A fost sincer. El a spus: „Uite, și mie mi-e frică, omule, să intru în cartea asta așa. Este un concert mare. Spune-mi ce vrei și hai să vedem ce pot face. I-am dat ideile despre Talons. Am început să vorbesc cu el despre bufnițe, am început să vorbesc despre aspectul lui Batman – cât de tânăr era, cât de proaspăt se simțea. Lucrurile cu care s-a întors erau atât de bune. A fost pur și simplu perfect. Și am fost ca și cum tipul ăsta înțelege. Nu au fost doar modele, el a prins esența acesteia.

Foarte repede mi-am dat seama că Greg era cineva, indiferent unde se află în viața sau cariera lui, el va fi întotdeauna înfometat și hotărât să facă o muncă care este cea mai bună din cariera lui. Și aceasta este busola absolută a Steaua Nordului și pentru mine și de ce stau cu oamenii despre care îmi place să lucrez cu Jock, Rafael și Francis, Jorge Jimenez - oameni cu care am lucrat în ultimii ani. Întotdeauna vor să se supere.

Greg mi-a arătat cum să mă adaptez la diferiți artiști. Este numărul 5 despre care mulți oameni spun că este preferatul lor din „Court of Owls”. A fost pe vremea când am încetat să luptăm. Am fost întotdeauna destul de departe - am fost întotdeauna nevrotic că nu întârziam niciodată cu lucrurile. A trecut doar aproximativ o lună când am vorbit și am lucrat la o problemă. Dar ceea ce i-am spus a fost că aceasta este una dintre aceste probleme pe care mi-ar putea folosi cu adevărat ajutorul tău. Vrei să mă slăbesc? Dacă mă slăbesc și spun că acesta este sentimentul după care merg - iată dialogul, bătăile de bază, dar sentimentul de care am nevoie este dezorientarea totală, pierderea minții, nebunia. Poți să faci ceva care să ne facă să simțim că în spirală? Și i-a venit ideea de a merge din plin cu cartea și DC chiar s-a luptat cu noi pentru ea.

Au spus că oamenii vor crede că este o greșeală de tipărire. Am fost ca „Nu”, iar Greg a scris acest e-mail cu adevărat pasional. Ca și cum l-am citat pe Steve Jobs, parcă uneori trebuie să fim proști. Și am fost ca da, ceea ce a spus. Apoi au spus în cele din urmă fă-o.

Și lucrul amuzant este că l-am văzut în PDF, iar PDF-ul pe care îl citiți vertical și derulați în jos. Am fost ca, nu s-a abținut de la nimic, se citește grozav. Și apoi am primit cartea fizică prin poștă și compoziția mea a primit o săptămână înainte să apară pe standuri. Îl citeam și întorceam paginile înapoi pentru a le răsturna. A fost atât de ciudat încât m-am gândit pentru o secundă că este o greșeală de tipărire și apoi m-a lovit și am spus: „O, Doamne, toată lumea va crede că este o greșeală de tipărire”.

Ei au avut dreptate, noi am greșit. Și am scris pe Twitter că totul în această problemă este deliberat. Greg m-a sunat imediat. El a spus: „Nu spune asta, nu te teme de asta. Trebuie să-l deții. Eu sunt ca, bine. Așa că, am șters tweet-ul și apoi o jumătate de oră mai târziu și-a luat comps și am găsit tweet-ul lui care spune „Există o greșeală de tipărire în numărul 5”. A trebuit să-l sun și să spun: „Greg, acesta este calea corectă – asta ne-am referit”. Așa că, a șters asta și a fost extaziat și a fost ca și cum ar fi și mai bine așa.

A fost un lucru amuzant, dar a fost un moment pe care îl voi spune întotdeauna în cariera mea, care a fost incredibil de important și o piatră de încercare foarte mare pentru mine, deoarece m-a făcut să realizez două lucruri: să ofer artistului spațiul pe care și-l doresc. indiferent de cât de mult sau de puțin este. Se întorc cu lucruri pe care nu le-ai imaginat niciodată și sunt mult mai bune decât ai fi putut spera. În al doilea rând, am acționat ca o echipă cu DC și când ne blocăm armele și spunem că ascultă, asta contează pentru noi. Nu vom face asta dacă nu ne lași. Chiar a funcționat. Deci asta este o tactică pe care am folosit-o iar și iar, din păcate pentru ei. Dar cu fiecare artist cu care am lucrat, dacă ceva este important pentru artist, este important pentru mine. Încercăm să facem asta cu multă moderație și numai pentru lucrurile care sunt cu adevărat esențiale, dar tu o faci și chiar funcționează.

Nrama: Greg, care a fost aspectul tău preferat în desenul „Curtea Bufnițelor”?

Cocon : Dezbrăcându-l pe Batman de excesul de încredere în el și distrugându-l cu grijă în labirint.

(Credit imagine: DC)

Nrama: Ce a intrat în crearea designurilor pentru personajele care au debutat aici?

Cocon : Scott îmi dă note în scenariile lui despre ceea ce simte. Iau acele semințe, le plantez în cap și îmi las imaginația și instinctul să crească personajele din vârful creionului.

Nrama: Pentru voi doi... Privind în urmă, aveți un sentiment diferit față de poveste față de când lucrați atât de strâns cu ea?

Snyder : L-am recitit recent și am fost foarte mândru de el. Nu am un alt sentiment despre asta decât mândria și recunoștința de a avea șansa de a o face, sincer, atât fanilor, cât și DC. Prietenii mei precum James Tynion IV și oameni care mă cunosc de foarte mult timp ar corobora - întotdeauna am crezut profund că cheia pentru a putea face ceea ce vrei în cărți este relația cu fanii tăi, nu cu cei tăi. editori.

O vreme am fost destul de dur la DC, mai ales în timpul acestui arc, mai ales în timpul acestei povești – nu spun că nu-mi păsa de editorii mei, dar contează mult mai mult pentru mine că fanilor le-a plăcut ceea ce făceam decât editorilor le-a plăcut ceea ce făceam. Într-o oarecare măsură, acesta este încă cazul. Acum lucrez cu editori care văd ochi în ochi. Ascult tot ce au de spus, iar sfaturile lor sunt de neprețuit în cea mai mare parte a timpului când vine vorba de a face din poveste o versiune mai rafinată și mai expresivă a ceea ce încerc să fac.

Dar la acel moment, era mai degrabă dacă fanilor le place și le place pe mine și pe Greg - asta ne-ar oferi capacitatea de a face povestea pe care o dorim din cauza vânzărilor. Văzând oamenii răspunzând ne-a dat îndrăzneala să facem acea poveste. Sunt foarte recunoscător. Dar mi-aș dori doar să mă distrez mai mult. Mi-aș dori să mă întorc și să-i spun acelei persoane de acum aproape 10 ani că va fi bine, bucurați-vă de asta, bucurați-vă să faceți asta pentru că este un moment grozav. Nu este doar un moment terifiant. Nu fi atât de supărat, speriat, speriat și anxios tot timpul. Încearcă doar să te bucuri de el.

Nrama: Ce părere aveți despre alte medii care adaptează Court of Owls – precum Gotham și filmele de animație DC. Ți-ar plăcea să vezi asta mai mult?

Snyder : Sunt mereu pregătit pentru asta. Întotdeauna îmi place când cineva ia ceva ce am făcut și îl face al lui. Oamenii mă întreabă adesea dacă mă supăr dacă ceva nu este o adaptare religioasă, urmând îndrumările pe care le-am folosit în cărți. Dar eu, sincer, prefer contrariul. Îmi place când oamenii ne iau creațiile și apoi le adaptează la propriile nevoi. Îmi place să văd Curtea reinterpretată oricum dorește oricine și sper să o văd întreruptă de mai multe ori.

Cocon : Dincolo de măgulire. Da, desigur. Mai ales dacă scot niște bani din afacere.

Nrama: Ți-ar plăcea să te întorci la Curtea Bufnițelor într-o anumită formă sau formă?

Cocon: Nu în acest moment. Ceea ce vreau să spun este că Scott și cu mine intenționam ca Last Knight on Earth să fie sfârșitul „nostru” Batman cu care am început în „Court of Owls”. Altfel, absolut!